Uma princesa, três histórias: a tradução intersemiótica da Cinderela nas adaptações da Disney

Abstract

Algumas das mais populares produções cinematográficas nos dias atuais são as adaptações de obras literárias. Algumas vezes essas adaptações reproduzem fielmente o que está escrito nos livros, mas em outras, sofrem alterações em cenas, personagens ou enredo, que nem sempre satisfazem os leitores da obra. Considerando o que foi citado, este trabalho tem como objetivo geral, analisar intersemioticamente como uma obra literária foi adaptada para o cinema e como objetivos específicos (i) analisar como a personagem principal Cinderela é descrita no conto de Charles Perrault (2012), considerando características físicas, psicológicas e nome; (ii) analisar quais dessas características foram mantidas ou não nos filmes de 1950 e de 2015 produzidos pela Disney; e (iii) explanar sobre como essas características foram traduzidas intersemioticamente ou adaptadas, considerando o público alvo e o contexto da adaptação. Nossa pesquisa tem cunho qualitativo, pois descreve a qualidade do objeto analisado de forma esclarecedora; e descritivo, pois utilizamos da descrição de trechos do conto e cenas dos filmes para a concretização da análise. Para isso, estamos ancorados teoricamente principalmente em Jakobson (1959/2000), que trata das Categorias de Tradução; Plaza (1987), que define tradução intersemiótica; Nord (1997) que traz os aspectos funcionalistas da tradução; e Hutcheon (2011) que define adaptação. Para que fosse concretizada a análise, foram extraídos trechos do conto e cenas de ambas as adaptações para que fossem realizadas comparações e descrições dos dados coletados. Nossa análise identificou que, ao adaptar uma obra literária o tradutor lê, a desverbaliza e a reescreve na forma como interpretou, objetivando transmitir a mesma mensagem, porém, levando em consideração, quem solicitou a tradução, o receptor da mensagem, o contexto e a mídia na qual será transmitida. Concluímos que as principais características físicas, psicológicas e o nome de Cinderela, foram traduzidos intersemioticamente do conto de Charles Perrault (2012) para as adaptações, ao mesmo tempo em que sofreram alterações, tornando-se assim um novo texto, que foi produzido levando em consideração o público receptor, a nova mídia de divulgação e também o novo propósito da obra que, além do entretenimento, visa o lucro financeiro das adaptações.