A variação lingüística na música Gonzaguiana

Abstract

Sustentados pela concepção heterogênea da Língua defendida pela teoria da sociolinguística, em contraposição à defesa da norma padrão como único mecanismo viável para a efetivação da comunicação, desenvolvemos esse trabalho com o objetivo geral de identificar e analisar os tipos de variação linguística presentes nas músicas de Luiz Gonzaga, compostas também em parcerias com Humberto Teixeira e Zé Dantas. Como objetivos específicos, foi pretensão nossa realizar interpretações no contexto temático das músicas, observando os aspectos que retratam e remetem aos costumes da região nordeste. Assim, o presente trabalho apresenta os elementos conceituais sobre o fenômeno da Variação Linguística elencados por Alkimin (2007), Antunes (2007), Bacelar (2009), Bagno (2011; 2007), Beline (2007) e Bortoni- Ricardo (2004), os quais serviram de suporte para a realização da análise das canções Assum Preto, Derramaro o Gái e Lorota Boa. Nesse sentido, antes da análise propriamente dita da variação linguística, apresentamos algumas considerações a respeito dos caminhos que influenciaram a musicalização nordestina realizada por Gonzaga, marcada pelos costumes do povo da região nordeste bem como os elementos linguísticos e variacionais. Para isso, tivemos por base, entre outras fontes, as considerações de Barbosa (2007), Dreyfus (1996), Lopes (2007) e Santos (2004). Trata-se de um trabalho fundamentado na heterogeneidade da língua, utilizando-se dos conceitos da sociolinguística para analisar o gênero música que serviu de instrumento para divulgar as características de uma região que se tornou capaz de transformar, entre outros aspectos, a variação linguística em arte.